Григорий Лепс — тот самый вокалист, который поразительно четко расщепляет форму и содержимое. Его принципиально интересует только форма — подача голоса, интонирование, диапазон. Это может или активно нравиться, или активно не нравиться.

Многим нравится. Вот и Кремль 22 ноября — битком. Я вообще не помню ни одного неаншлагового концерта Лепса.

На этот раз на афише значилось — песни Высоцкого. И он действительно отпел почти всю новую пластинку «Второй» целиком. И даже больше, потому что с «Паруса» песни тоже прозвучали. «Райские яблоки», «Баллада о микрофоне» (у Лепса она почему-то называется «Певец у микрофона»), «Разбойничья», «Баллада о юнге» (опять же у Лепса она почему-то называется по первой строчке «Был развеселый розовый восход»), «Баллада о борьбе» — все это из нового альбома. А потом Лепс заметил, что «остальное можно послушать на пластинке», и спел «Парус» и «Прощание с горами».
Каверы Высоцкого с исполнении Лепса — это тот еще фокус. Обладая феноменальным голосом, Лепс с удовольствием пропевает все мелодические линии, обогащает их, интонирует в квинты и октавы со смаком. Единственное, что он совсем не понимает, про чего сами песни. Весь подтекст, ирония Высоцкого — за борт. Вся деликатность и «вась-вась-вась», за которые любит Высоцкого интеллигенция — за борт.

У Лепса действительно не очень интеллигентная публика. Скорее, это обычная аудитория радио «Шансон», но с претензией на избранность. Вот и Высоцкий получается таким упрощенным. Берется только одна грань Высоцкого — энергетика и брутал. И с этим Лепс справляется даже лучше самого Высоцкого. Голосище-то — дай Боже. А остальное трын-трава.

Но тут еще с чем сравнивать. Если послушать того же Никиту Джигурду, голосящего на грани истерики и пошлятины, — так и Лепс кажется Фрэнком Заппой. По крайней мере, Григорий остается самим собой в песнях Высоцкого, что подкупает.

Не обошелся концерт без вечнозеленых хитов — «Натали», «Рюмка водки» и «Крыса ревность» в ассортименте. К сожалению, в Кремль не смогла приехать Ирина Аллегрова. И «Я тебе не верю» пришлось петь бэк-вокалистке Ольге Никитиной, обладающей явной проблемой с дикцией.

Приятным сюрпризом стало исполнение песни «В городе дождь», именно с нее началось сотрудничество с ангелом-хранителем Лепса композитором и продюсером Евгением Кобылянским, ныне не работающим с певцом, и вообще вся большая карьера Лепса.

— Очень старое произведение. По-моему, я с него и начинал. Епрст, какой я старый! — иронично анонсировал «Дождь» Григорий.

Надо сказать, что мелодика песен Кобылянского и Лепса весьма схожа с модным нынче композитором Константином Меладзе. Не уверен, кто тут на кого похож — Меладзе тоже не с неба свалился. Но «В городе дождь» или «Крыса ревность» — удивительно напоминают именно К. Меладзе. А почему песня Дробыша «Я тебе не верю» напоминает Меладзе, это уже вопрос второго порядка...

Вадим ПОНОМАРЕВ, NEWSmusic.ru